Модератор: moderator
странный ты все-таки человек !! То гворишь спрашивайте - раскажу !! А потом пишешь - смысла не вижу !!! Лично я бы хотел разобратсо на столько полно в этом вопросе на сколько позволит мой моск и твои советы, ну и посты других учатснегоффф !!!VITTK писал(а): (да и смысла в этом особого не вижу).
или Елочку .Slip, смысл сказанного в том, что рассказать о более сложных гармонических идеях у меня просто не получится (т.к. для этого очень много о другом говорить придется: ладовая гармония; аккордовые ступени и их альтерация; замены; обращения аккордов, их энгармонизация и функции (это то, что ты когда-то бредом назвал); модальная гармония; различные техники аранжировки (педальных тонов, интервальных движений, остинатного рисунка, структуры аккордовых трезвучий....) и т.д. - и в таком более серьезном и более детальном подходе, лично я, на данном форуме смысла не вижу (мне просто жаль своего времени, которого и так почти нет); вот по-этому расскажу о достаточно простых концепциях, которыми, при наличии мало-мальских знаний музыкальной теории, любой сможет начать пользоваться.Slip писал(а):странный ты все-таки человек !! То гворишь спрашивайте - раскажу !! А потом пишешь - смысла не вижу !!!VITTK писал(а): (да и смысла в этом особого не вижу).
Hа самом деле в 1-ом такте (T D) нота E поверх функции "D" т.е. аккорда G7 - вполне к месту именно для этого аккорда т.к. является 13 ступенью (что в мажорной тональности - натуральней не придумаешь) - в результате звучит аккорд G7(13) => G, B, D, F, E.Slip писал(а): И вопрос, простой. 1-ый такт, T и D . Если пользоватсо первым способом, так в тупую, получитсо |T {D T}| типа нота ре относитсо к доминанте (соль-си-ре), а нота ми к тонике (до-ми-соль),а загнано все под доминанту. Понятно, что здесь простое место, и доминанта здесь звучит (типа перед тоникой и с тонической нотой), но похожие косяки придетсо решать в местах где и нот побольше и посложнее. Как выходить из таких ситуаций и какими правилаи пользоватсо ?????? там что-то вроде вычисления основных нот и проходящих в данной функции и т.д. Если можно по этому вопросу просвети !!
yes! вот по-этому я уже и писал - "советую разобратся с аккордовыми надстройками и их альтерацией для каждой ступени (т.е. аккорда на этой ступени) гаммы (хотя бы для натурального мажора и натурального минора)" T.к. "проходящие" - и есть те ноты, которые не будут натуральными ступенями аккорда (альтерируемыми или нет) для каждой функции в частности в конкретно взятом ладу.Slip писал(а): Если у нас аккорд + нота мелодии образует некий созвучный для данной гармонии и конецепции аккорд => он подходит !?
1. Тут имелось в виду - если использовать аккорд G7+ => G B D#(Eb) F, то заменить Е ноту на Еb в мелодии - и никаких малых секунд нет!Slip писал(а): Потом про ми-бемоль. Так а как же малая секунда ? если мы возмем G7/5+ мы как раз получаем неблагоприятный интервал в данном моменте ??? вот может быть G7/9+ больше подойдет в данном случае ?
Я уже не раз повторял, что: "Формула и тоника аккорда необходимы только для построения (т.е. определения нот, входящих в данный аккорд) и определения функции, а расположение нот аккорда относительно друг друга (и тоники, и терции и т.д.) - аккорд не меняет!"Slip писал(а): Я выше говорил что аккорд определяется басом, а остальные, ноты аккорда могут быть расположены в юбом порядке. Вот например Cdim и Adim - ноты вроде как одинаковые, а функции будут нести в зависимости от баса.
Мне не совсем понятно, что есть "неаккордовая нота" - поясни, если не сложно (желательно, на основе примера).Slip писал(а): 2 VITTK, по поводу этого пункта "Строить под каждой неаккордовой нотой "соответствующий аккорд." что ты думаешь ?
. Так я что-то в блюзе освоил.
