Как это делают: VIK guitars Galaxy LP
Модератор: chinaski
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Эх, лето! Жара.. все в отпусках.. Один я тружусь не покладая рук )).
В мастерской суета, а Galaxy мирно покоится на «вешалке». Усадка грунта дело неспешное. Несмотря на то, что он у нас полиуретановый и сохнет в принципе быстро (монтажная жесткость уже через 3-4 часа), на окончательную усадку требуется немало времени. Эта стадия принципиальная, т.к. как от просушки будет зависеть вероятность «просадки» финишного лака в пористых местах после полировки. Что ж, подождем. Но чтобы не терять времени даром, сделаем кое-какие мелкие, но немаловажные детали. Просушка между слоями грунта самое то время для нанесения экранирующего покрытия. Даже если графит где-то протечет, не страшно. Его легко будет удалить во время шлифовки пред вторым слоем грунта.
Итак, немного возни с защитной лентой и пленкой и можно наносить графит. Я наношу прям из баллончика, хотя кисточкой было бы, наверное, аккуратнее.
Даем высохнуть пару часов и снимаем ленту.
Проделаем тоже самое с темброблоком и пазом под свитч.
Готово.
Самое время заняться крышками. Они у нас будут непростые, а деревянные. Эту особенность теперь уже можно отнести к фирменным «фишкам» ViK guitars.
Замечу, что крышки повторяют рельеф гитары и как бы сливаются с ним заподлицо (что бы это сомнительное словцо не значило ))).
Как по мне, деревянные крышки выглядят на 2 головы круче пластиковых, и к тому же они не вносят свои «синтетические» коррективы в звук.
На этом пока остановимся.
Что-то мне подсказывает, что мост и остатки фурнитуры прибудут из УСА до следующего слоя грунта, а значит очень скоро нам предстоит тестовая сборка гитары…
В мастерской суета, а Galaxy мирно покоится на «вешалке». Усадка грунта дело неспешное. Несмотря на то, что он у нас полиуретановый и сохнет в принципе быстро (монтажная жесткость уже через 3-4 часа), на окончательную усадку требуется немало времени. Эта стадия принципиальная, т.к. как от просушки будет зависеть вероятность «просадки» финишного лака в пористых местах после полировки. Что ж, подождем. Но чтобы не терять времени даром, сделаем кое-какие мелкие, но немаловажные детали. Просушка между слоями грунта самое то время для нанесения экранирующего покрытия. Даже если графит где-то протечет, не страшно. Его легко будет удалить во время шлифовки пред вторым слоем грунта.
Итак, немного возни с защитной лентой и пленкой и можно наносить графит. Я наношу прям из баллончика, хотя кисточкой было бы, наверное, аккуратнее.
Даем высохнуть пару часов и снимаем ленту.
Проделаем тоже самое с темброблоком и пазом под свитч.
Готово.
Самое время заняться крышками. Они у нас будут непростые, а деревянные. Эту особенность теперь уже можно отнести к фирменным «фишкам» ViK guitars.
Замечу, что крышки повторяют рельеф гитары и как бы сливаются с ним заподлицо (что бы это сомнительное словцо не значило ))).
Как по мне, деревянные крышки выглядят на 2 головы круче пластиковых, и к тому же они не вносят свои «синтетические» коррективы в звук.
На этом пока остановимся.
Что-то мне подсказывает, что мост и остатки фурнитуры прибудут из УСА до следующего слоя грунта, а значит очень скоро нам предстоит тестовая сборка гитары…
-
Banan
- Ветеран
- Сообщения: 844
- Зарегистрирован: Вт июн 05, 2007 5:14 pm
- Откуда: MD Rockville
- Контактная информация:
кул.....мне очень очень нравитсо то что ты делаешь многие "мелоичи" из дерева....кнобы, разьём джека, крышки.....всё это выглядит потрясающе
Jackson SL2H
ESP Eclipse II
Ibanez Universe '05
Gibson Les Paul Studio
Fender American Deluxe Strat HSS
Marshall JVM1H >> Mesa Boogie Rectifier 2x12
Fender Blues Jr NOS
ESP Eclipse II
Ibanez Universe '05
Gibson Les Paul Studio
Fender American Deluxe Strat HSS
Marshall JVM1H >> Mesa Boogie Rectifier 2x12
Fender Blues Jr NOS
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Предчувствие не подвело.
В пятницу раздался звонок и через пару часов фурнитура была уже в мастерской. И само собой жутко захотелось собрать лес пол как можно скорее, чтобы успеть к друзьям на репу послушать это дело на «большом» звуке.
На картинках мост казался более громоздким, на деле же он весьма миниатюрный, во всяком случае меньше, чем я думал. И такой же обалденный. Качество покрытия безупречное. Втулки из хорошего качественного метала. В комплекте три ключа. Вобщем, все на высоте.
Можно начинать сборку. Но сначала предстоит шлифовка. Вооружаемся наждачкой 3М fine и обрабатываем всю поверхность. Лак становится матовым и гладким, полосатость клена слегка скрадывается дымкой, но не в этом дело. Закончили, теперь тщательно протираем все пылесборником.
Монтируем звукосниматели и остальную схему. Родные Aluma P-90 еще только выехали из УСА, поэтому обойдемся пока Drop’N Gain’ами. Датчики хорошие, нюансы инструмента выслушать вполне хватит.
Изготовим порожек из натуральной кости. И наметим пазы под струны.
Немного математики по разметке мензуры и центровке. Готово. Теперь часть работы, которую я не планировал, но предвидел. Будем «топить» мост в деку. Угол вклейки грифа недостаточный, нет запаса хода бриджа вниз, а он должен быть. Если теперь все и хорошо, то в будущем гриф может «вытянуться» сильнее и понадобится опустить струны. Лучше занизить мост сразу. Возможно кому-то это будет мозолить глаза, но во всем есть свои положительные моменты. Чем ниже мост, тем удобнее положение правой руки. К тому же датчики не будут сильно торчать из деки, что меня убивает на многих гитарах.
С позиции звучания у нас ситуация особая. Будь у нас стандартный тьюноматик, занижение уменьшило бы давления струн на мост и изменило бы характер звучания в худшую сторону. Но поскольку у нас wraparound, то угол преломления струн остается неизменным независимо от положения бриджа. Теперь струны будут еще ближе к деке, а это улучшит ее резонансные свойства.
Брем фрезер и делаем углубление по контуру бриджа.
Продеваем струны и устанавливаем мост
Вид у него чумовой. И по-моему он очень хорошо вписывается в дизайн гитары.
С непривычки приходится с ним немного повозится. Правильно преломить струны, которые то и дело соскальзывают мимо канавки. Натягиваем
и вот они первые звуки…
Первое, что впечаталось в память, это сустейн. Глубокая вклейка отрабатывает себя на все 100. Дернул струну и она звучала пока натягивал следующую. Атака не быстрая и не медленная, в самый раз.
В сравнении с Caprice акустический эффект на порядок меньше. Звучание ближе к характерному электрогитарному, только усиленное и более объемное. Первый аналог, выданный слуховой памятью, - Gretch Билли Гиббонса, который довелось послушать пару недель назад.
Время поджимает. Быстрая остройка, мензуру на слух. Вроде все на месте. Закручиваем крышки, протираем и вперед на точку.
Греем мессу и включаем первый канал. Отстроим баланс звучков, ручки на усилке на 12 часов, приберем только низа ибо на двух кабах его и так выше крыши. Можно слушать.
В моей практике большинство инструментов со временем стали делиться на две условные категории – аккордовые и сольные. Причем это относится не только к моим гитарам. На гитарах первого типа уже с первых звуков аккорды звучат ровно, слаженно, гармонично и цельно что ли. Причем практически в любой позиции и конфигурации. На сольных гитарах ситуация несколько иная. Отдельные ноты и интервалы звучат просто отпадно, певуче, тепло, ярко, нагло – так как нужно музыканту. Но вот с аккордами сложнее. Нет того же ощущения цельности как у гитар первого типа. В большинстве случаев со временем это проходит, все разлабывается и становится на свои места.
Причин, почему так происходит, много. На мой взгляд, это зависит в первую очередь от сорта древесины и от количества склеек.
Основа нашей Galaxy сделана из цельного куска махагони. И это слышно. Даже не вооруженным ухом.
Акорды ровные, теплые. Не столь яркие как у Caprice, но более глубокие, в легкой дымке, ближе к джазовым делам что ли.
Очень порадовала отдача. У гитары не надо ничего просить. Она как бы читает твои мысли и вторит тому, что у тебя в голове.
Переключаем канал и подгружем слегка звук… Словами описать это сложно.
Не стоит наверное и пытаться. Это определенно та сфера звука, для которой эта гитара предназначена.
Включаем третий и проверяем на профпригодность в деле риффомании. Дури хоть отбавляй. Power chords звучат монолитно и веско, как китайская стена. Стеба ради крутнем гейн на 4 часа и сыграем джазовую пьеску.. )) Не поверите, но каши нет.. Есть стена звука, в которой прослушивается каждая нота.
Лично меня все время тянуло сыграть что-нибудь плавное, мягкое, тягуче-певучее, хоть убей, но тянуло. Именно в такие моменты понимаешь, зачем ЛП такая толщина деки и уменьшенная мензура. Кто слышал Гэри Мура, тот меня поймет.
Очумелый отдаю гитару товарищу, а сам присаживаюсь в сторонке. Со стороны говорят слышно лучше.
Прошлый раз, когда мы слушали Caprice, друг тотально завис на чистом канале и я еле заставил его переключиться дальше. В этот раз после экспрессного выслушивания всех каналов (время поджимало 22.30 все таки), он включил второй, прибрал чуток гейна и там и остался до самого конца. Забавно со стороны смотреть, когда монстр техно-дэза со всеми его сложными размерами, брутальными рифами и сверх жестким звучанием, в течение получаса упоенно тягает струны на легком драйве в экстазе старого доброго блюза…
Время пролетело незаметно, пора было сворачиваться. По дороге домой как заключение товарищ сказал что-то вроде:
«Хороший инструмент. Звучит как классика американского блюз-рока в лучших традициях, но со своим уникальным голосом».
Из минусов замечу очень не простой доступ к последним ладам, ужасно звонящий 14 лад (придавил видимо при склейке, исправим) и почему-то недостаточно утопленную на порожке 3 струну.
Ну а дома опять брынчание на кухне до 3 ночи и провалиться потом в сон совсем без сил.
Добро пожаловать в небольшое, но гордое семейство ViK guitars!
P.S. Я прекрасно понимаю как все написанное выше звучит со стороны. И едва ли мое мнение может быть объективным. Постарался написать то, что слышал и как чувствовал. По окончанию работ постараюсь записать пару семплов, хотя реально оценить инструмент смогут лишь те, кому доведется на нем поиграть.
В пятницу раздался звонок и через пару часов фурнитура была уже в мастерской. И само собой жутко захотелось собрать лес пол как можно скорее, чтобы успеть к друзьям на репу послушать это дело на «большом» звуке.
На картинках мост казался более громоздким, на деле же он весьма миниатюрный, во всяком случае меньше, чем я думал. И такой же обалденный. Качество покрытия безупречное. Втулки из хорошего качественного метала. В комплекте три ключа. Вобщем, все на высоте.
Можно начинать сборку. Но сначала предстоит шлифовка. Вооружаемся наждачкой 3М fine и обрабатываем всю поверхность. Лак становится матовым и гладким, полосатость клена слегка скрадывается дымкой, но не в этом дело. Закончили, теперь тщательно протираем все пылесборником.
Монтируем звукосниматели и остальную схему. Родные Aluma P-90 еще только выехали из УСА, поэтому обойдемся пока Drop’N Gain’ами. Датчики хорошие, нюансы инструмента выслушать вполне хватит.
Изготовим порожек из натуральной кости. И наметим пазы под струны.
Немного математики по разметке мензуры и центровке. Готово. Теперь часть работы, которую я не планировал, но предвидел. Будем «топить» мост в деку. Угол вклейки грифа недостаточный, нет запаса хода бриджа вниз, а он должен быть. Если теперь все и хорошо, то в будущем гриф может «вытянуться» сильнее и понадобится опустить струны. Лучше занизить мост сразу. Возможно кому-то это будет мозолить глаза, но во всем есть свои положительные моменты. Чем ниже мост, тем удобнее положение правой руки. К тому же датчики не будут сильно торчать из деки, что меня убивает на многих гитарах.
С позиции звучания у нас ситуация особая. Будь у нас стандартный тьюноматик, занижение уменьшило бы давления струн на мост и изменило бы характер звучания в худшую сторону. Но поскольку у нас wraparound, то угол преломления струн остается неизменным независимо от положения бриджа. Теперь струны будут еще ближе к деке, а это улучшит ее резонансные свойства.
Брем фрезер и делаем углубление по контуру бриджа.
Продеваем струны и устанавливаем мост
Вид у него чумовой. И по-моему он очень хорошо вписывается в дизайн гитары.
С непривычки приходится с ним немного повозится. Правильно преломить струны, которые то и дело соскальзывают мимо канавки. Натягиваем
и вот они первые звуки…
Первое, что впечаталось в память, это сустейн. Глубокая вклейка отрабатывает себя на все 100. Дернул струну и она звучала пока натягивал следующую. Атака не быстрая и не медленная, в самый раз.
В сравнении с Caprice акустический эффект на порядок меньше. Звучание ближе к характерному электрогитарному, только усиленное и более объемное. Первый аналог, выданный слуховой памятью, - Gretch Билли Гиббонса, который довелось послушать пару недель назад.
Время поджимает. Быстрая остройка, мензуру на слух. Вроде все на месте. Закручиваем крышки, протираем и вперед на точку.
Греем мессу и включаем первый канал. Отстроим баланс звучков, ручки на усилке на 12 часов, приберем только низа ибо на двух кабах его и так выше крыши. Можно слушать.
В моей практике большинство инструментов со временем стали делиться на две условные категории – аккордовые и сольные. Причем это относится не только к моим гитарам. На гитарах первого типа уже с первых звуков аккорды звучат ровно, слаженно, гармонично и цельно что ли. Причем практически в любой позиции и конфигурации. На сольных гитарах ситуация несколько иная. Отдельные ноты и интервалы звучат просто отпадно, певуче, тепло, ярко, нагло – так как нужно музыканту. Но вот с аккордами сложнее. Нет того же ощущения цельности как у гитар первого типа. В большинстве случаев со временем это проходит, все разлабывается и становится на свои места.
Причин, почему так происходит, много. На мой взгляд, это зависит в первую очередь от сорта древесины и от количества склеек.
Основа нашей Galaxy сделана из цельного куска махагони. И это слышно. Даже не вооруженным ухом.
Акорды ровные, теплые. Не столь яркие как у Caprice, но более глубокие, в легкой дымке, ближе к джазовым делам что ли.
Очень порадовала отдача. У гитары не надо ничего просить. Она как бы читает твои мысли и вторит тому, что у тебя в голове.
Переключаем канал и подгружем слегка звук… Словами описать это сложно.
Не стоит наверное и пытаться. Это определенно та сфера звука, для которой эта гитара предназначена.
Включаем третий и проверяем на профпригодность в деле риффомании. Дури хоть отбавляй. Power chords звучат монолитно и веско, как китайская стена. Стеба ради крутнем гейн на 4 часа и сыграем джазовую пьеску.. )) Не поверите, но каши нет.. Есть стена звука, в которой прослушивается каждая нота.
Лично меня все время тянуло сыграть что-нибудь плавное, мягкое, тягуче-певучее, хоть убей, но тянуло. Именно в такие моменты понимаешь, зачем ЛП такая толщина деки и уменьшенная мензура. Кто слышал Гэри Мура, тот меня поймет.
Очумелый отдаю гитару товарищу, а сам присаживаюсь в сторонке. Со стороны говорят слышно лучше.
Прошлый раз, когда мы слушали Caprice, друг тотально завис на чистом канале и я еле заставил его переключиться дальше. В этот раз после экспрессного выслушивания всех каналов (время поджимало 22.30 все таки), он включил второй, прибрал чуток гейна и там и остался до самого конца. Забавно со стороны смотреть, когда монстр техно-дэза со всеми его сложными размерами, брутальными рифами и сверх жестким звучанием, в течение получаса упоенно тягает струны на легком драйве в экстазе старого доброго блюза…
Время пролетело незаметно, пора было сворачиваться. По дороге домой как заключение товарищ сказал что-то вроде:
«Хороший инструмент. Звучит как классика американского блюз-рока в лучших традициях, но со своим уникальным голосом».
Из минусов замечу очень не простой доступ к последним ладам, ужасно звонящий 14 лад (придавил видимо при склейке, исправим) и почему-то недостаточно утопленную на порожке 3 струну.
Ну а дома опять брынчание на кухне до 3 ночи и провалиться потом в сон совсем без сил.
Добро пожаловать в небольшое, но гордое семейство ViK guitars!
P.S. Я прекрасно понимаю как все написанное выше звучит со стороны. И едва ли мое мнение может быть объективным. Постарался написать то, что слышал и как чувствовал. По окончанию работ постараюсь записать пару семплов, хотя реально оценить инструмент смогут лишь те, кому доведется на нем поиграть.
-
Banan
- Ветеран
- Сообщения: 844
- Зарегистрирован: Вт июн 05, 2007 5:14 pm
- Откуда: MD Rockville
- Контактная информация:
обычно фпадлу читать такие месаги........но этоже вик кастом! лектора всегда интересно читать))) и "наблюдать" за его работой) Сасибо за интересные "статьи обзоры"
Jackson SL2H
ESP Eclipse II
Ibanez Universe '05
Gibson Les Paul Studio
Fender American Deluxe Strat HSS
Marshall JVM1H >> Mesa Boogie Rectifier 2x12
Fender Blues Jr NOS
ESP Eclipse II
Ibanez Universe '05
Gibson Les Paul Studio
Fender American Deluxe Strat HSS
Marshall JVM1H >> Mesa Boogie Rectifier 2x12
Fender Blues Jr NOS
-
Galleion_GTR
- Бывалый
- Сообщения: 328
- Зарегистрирован: Пн май 19, 2008 11:05 am
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Эта часть статьи (в отличие от предыдущей) будет короткой и малоинформативной. Зато в этот раз мы будем больше смотреть, чем читать )). Спасибо, кстати, всем, кто осилил предыдущую часть. Это был подвиг с вашей стороны! Ценю.
Отпущенные на тестирование пару дней пролетели со скоростью света, и волей неволей приходится разбирать Galaxy. Впереди еще один слой грунта и долгожданная покраска.
Неимоверным усилием воли заставляю себя оторваться от терзания струн и снимаю все, что ранее было установлено на гитару.
Малярной лентой заклеиваем полости под хамы, свитч и темброблок. Ни к чему мазать лишний раз графит, да и в полости гитары лишний лак не нужен.
Берем наждачку 3М superfine и тщательно зашлифовываем всю гитару, обращая пристальное внимание на ровность поверхности и на то насколько хорошо выводятся просадки по лаку, особенно на махагоневой части. Когда все готово, опять протираем тряпкой-пылесборником и обезжириваем поверхность.
Одеваем скафандр и даем обратный отсчет
Забыл помахать землянам на прощание рукой.
Полчаса загрязнения внешней среды и два слоя грунта на месте. А вот и результат. Внешне ничего особо не изменилось, но цель достигнута.
В следующий раз встретимся на реальной «цветастой» покраске.
Отпущенные на тестирование пару дней пролетели со скоростью света, и волей неволей приходится разбирать Galaxy. Впереди еще один слой грунта и долгожданная покраска.
Неимоверным усилием воли заставляю себя оторваться от терзания струн и снимаю все, что ранее было установлено на гитару.
Малярной лентой заклеиваем полости под хамы, свитч и темброблок. Ни к чему мазать лишний раз графит, да и в полости гитары лишний лак не нужен.
Берем наждачку 3М superfine и тщательно зашлифовываем всю гитару, обращая пристальное внимание на ровность поверхности и на то насколько хорошо выводятся просадки по лаку, особенно на махагоневой части. Когда все готово, опять протираем тряпкой-пылесборником и обезжириваем поверхность.
Одеваем скафандр и даем обратный отсчет
Забыл помахать землянам на прощание рукой.
Полчаса загрязнения внешней среды и два слоя грунта на месте. А вот и результат. Внешне ничего особо не изменилось, но цель достигнута.
В следующий раз встретимся на реальной «цветастой» покраске.
не смотря на моё довольно скептическое отношение к мастеровым гитарам в целом, всегда с интересом читал славины отчеты об изготовлении инструментов. а вот этот от чего-то обделил вниманием. сейчас прочитал все 8 страниц. по-моему мнению, самая интересная его работа из всех ранее здесь описанных. все пока очень и очень красиво! искренне надеюсь, что звучать будет еще лучше чем выглядит. желаю удачи мастеру в его нелегком труде! буду следить за этой темой и дальше.
зы
очень улыбнуло словосочетание: "зубы ветерана владимирского централа" )))))) смеялся )))))))
зы
очень улыбнуло словосочетание: "зубы ветерана владимирского централа" )))))) смеялся )))))))
Самое время заняться крышками. Они у нас будут непростые, а деревянные. Эту особенность теперь уже можно отнести к фирменным «фишкам» ViK guitars
Вот одна шероховатость, которая лично мне не нравиться ...
прикрученная крышка, которая закрывает отсек переключателя имеет направление волокон под углом относительно волокон корпуса
думается, логичнее было бы, что направления волокон древесины совпадали
про крышку темброблока ничего сказать не могу, плохо видно,но
по-моему есть небольшой угол( или нет ? )
Вот одна шероховатость, которая лично мне не нравиться ...
прикрученная крышка, которая закрывает отсек переключателя имеет направление волокон под углом относительно волокон корпуса
думается, логичнее было бы, что направления волокон древесины совпадали
про крышку темброблока ничего сказать не могу, плохо видно,но
по-моему есть небольшой угол( или нет ? )
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
На второй крышке угла нет, она там сама волной. Не думаю, что это будет иметь значение после покраски.Plexi писал(а): Вот одна шероховатость, которая лично мне не нравиться ...
прикрученная крышка, которая закрывает отсек переключателя имеет направление волокон под углом относительно волокон корпуса
думается, логичнее было бы, что направления волокон древесины совпадали
про крышку темброблока ничего сказать не могу, плохо видно,но
по-моему есть небольшой угол( или нет ? )
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Ну вот и дождались.
Сегодня придадим гитаре цветастого лоска.
Но не все сразу. Сначала окунемся в рутину предварительной шлифовки грунта перед окраской. На этот раз дело идет шустрее, все таки второй этап грунтования уже по лаку позволяет получить более ровную поверхность.
Начинаем с наждачки fine и заканчиваем superfine. Следим за качеством неустанно. Любая неровность «рельефа» станет в 100 раз заметнее под краской.
Далее берем пыльную тряпку и тщательно протираем весь инструмент.
Вооружаемся лентой и пленкой и принимаемся за обклейку. Наша задача защитить от краски окантовки и тыльную часть гитары.
Все готово. А вот и краска. Три цвета – основа лицевой части, санберст и тыльная часть.
Снова одеваем скафандр и спешим в покрасочную нанести первый слой цвета.
На данном этапе главное равномерно нанести краску, чтобы интенсивность цвета на всей поверхности была одинаковой. В противном случае гитара будет больше похожа на жирафа.
Даем высохнуть, открываем вторую банку и наносим санберст. Это по сути нанесение более интенсивного цвета по контуру окрашиваемой поверхности. Эффект плавного «перехода» получается вследствие того, что факел покрасочного пистолета напыляет краску пучковым способом, т.е. плотность от центра «струи» к краю уменьшается. Во выдал!
Даем хорошенько высохнуть и снова беремся за обклейку, ибо теперь будем красить тыльную часть.
Цвет для нее я подбирал лично. В формуле более 6 оттенков!
Спешу предупредить возмущенные крики о том, как мать-перемать я посмел угробить такую красотищу. Господа! Не спешите судить. На деле покрытие полностью прозрачное и текстура просматривается просто превосходно, но я плохой фотограф, а потому пока на всех фото эта сторона будет визуально проигрывать.
Тем временем удаляем все ленты и пленку, «утираем сопли» и ровняем окантовки. Теперь пора и под лак. Немного глянца будет очень кстати.
Выключим вспышку
Вот такая вкуснотища получилась. На следующий день смог отщелкать подробнее, т.к. лак уже достаточно высох.
Приложим amber ручки
Да! Именно так я себе это представлял полгода назад, когда только проектировал в голове образ Galaxy.
Не приложить мост было бы просто преступлением
По-моему, комментарии излишни.
Ну и немного гламура
Последнее фото в большом разрешении можно взять здесь:
http://ipicture.ru/uploads/080815/fkE4psmoQA.jpg
P.S. Прочтение данной части статьи займет у Вас минут 5. А на описанные в ней действия ушел полный рабочий день ))
Сегодня придадим гитаре цветастого лоска.
Но не все сразу. Сначала окунемся в рутину предварительной шлифовки грунта перед окраской. На этот раз дело идет шустрее, все таки второй этап грунтования уже по лаку позволяет получить более ровную поверхность.
Начинаем с наждачки fine и заканчиваем superfine. Следим за качеством неустанно. Любая неровность «рельефа» станет в 100 раз заметнее под краской.
Далее берем пыльную тряпку и тщательно протираем весь инструмент.
Вооружаемся лентой и пленкой и принимаемся за обклейку. Наша задача защитить от краски окантовки и тыльную часть гитары.
Все готово. А вот и краска. Три цвета – основа лицевой части, санберст и тыльная часть.
Снова одеваем скафандр и спешим в покрасочную нанести первый слой цвета.
На данном этапе главное равномерно нанести краску, чтобы интенсивность цвета на всей поверхности была одинаковой. В противном случае гитара будет больше похожа на жирафа.
Даем высохнуть, открываем вторую банку и наносим санберст. Это по сути нанесение более интенсивного цвета по контуру окрашиваемой поверхности. Эффект плавного «перехода» получается вследствие того, что факел покрасочного пистолета напыляет краску пучковым способом, т.е. плотность от центра «струи» к краю уменьшается. Во выдал!
Даем хорошенько высохнуть и снова беремся за обклейку, ибо теперь будем красить тыльную часть.
Цвет для нее я подбирал лично. В формуле более 6 оттенков!
Спешу предупредить возмущенные крики о том, как мать-перемать я посмел угробить такую красотищу. Господа! Не спешите судить. На деле покрытие полностью прозрачное и текстура просматривается просто превосходно, но я плохой фотограф, а потому пока на всех фото эта сторона будет визуально проигрывать.
Тем временем удаляем все ленты и пленку, «утираем сопли» и ровняем окантовки. Теперь пора и под лак. Немного глянца будет очень кстати.
Выключим вспышку
Вот такая вкуснотища получилась. На следующий день смог отщелкать подробнее, т.к. лак уже достаточно высох.
Приложим amber ручки
Да! Именно так я себе это представлял полгода назад, когда только проектировал в голове образ Galaxy.
Не приложить мост было бы просто преступлением
По-моему, комментарии излишни.
Ну и немного гламура
Последнее фото в большом разрешении можно взять здесь:
http://ipicture.ru/uploads/080815/fkE4psmoQA.jpg
P.S. Прочтение данной части статьи займет у Вас минут 5. А на описанные в ней действия ушел полный рабочий день ))