Теперь пойду выборочно, т.к. многое пропустил.
Острота, драйв - ага, у каждого свои критерии определения этих вещей. Для меня Бенсон является гораздо более драйвовым чем Хэтфилд.
Динамика? Посмотри что происходит с амплитудой волны после ее искажения дисторшном. Про динамику тонких струн я бы на твоем месте лучше помолчал.
1. Начнем как всегда с твоего не корректного примера. Ты не поверишь, но для меня Бенсон тоже является более драйвовым. Вот только у Хэтфилда самого драйва не много, если он есть вообще. Выбрал бы Scofield'a и беднягу рокера Котцена, например, (ну или Гилберта) - у которых близкое чувство ритма, все играют назад, может быть что-нить и вышло бы. По поводу у каждого свои определения - многие все же чувствуют его интуитивно, на уровне качает или нет. Но нельзя, например, сравнивать драйв Вая и Сатча. У каждого он есть, но есть разный.
2. Если ты считаешь, что к динамике относится только такой параметр как тише громче - дальше можешь не читать. Опять же на примере Хоу. Играет очень динамично, использует много различные приемы звукоизвлечения, причем в местах где именно это надо с точки зрения динамики. Слепые ноты, много мьюта, перкуссивного звукоизвлечения. Вообще все очень похоже на манеру пения какой-нить толстой негритянки, поющей джаз. Кстати, его и снимать исза этого гораздо сложнее, нежели Гована, например. Еще такой параметр, как угол, положение медиатора, сила удара, точка глушения. Понятно, что при большом кол-ве гейна со всем этим будет полная жопа. Да и динамика, как таковая, особенно в группах экстремального тяж. направления, не имеет значения в большинстве случаев. Все на макс, мочи и наслаждайся) В джазе с этим дела по лучше в первую очередь исза в основном чистого звука, который изначально лишен компрессии.
Во-первых не всех митолистов, а митолистов-сологитористов, а во-вторых - я до сих пор уверен в том, что на более толстых струнах большинство из них столь блестяще свою легатную халяву не продемонстрировали бы.
Неужели ты станешь спорить еще и с тем фактом, что в серьезных метал командах зачастую присутствует такое понятие как соло-гитарист и ритм-гитарист? Неужели все так запущено?
Опачки, не ожидал от тебя таких залеп))) Есть еще люди в джазе считающие, что гитаристы делятся на соло и ритм гитаристов)). Пахнет нубством за версту. Конечно если ты имел ввиду тупо разделение 2-х участников коллектива, то да, как-то, но катит. Допускаю, что такие понятия все же имеет право на жизнь, но вводились они скорее всего, для того, чтобы как-то классифицировать членов группы. Так же, как есть, например, басист и барабанщик. По поводу одного гитариста в группе - тут все понятно, в первую очередь он отлично справляется с ритмом, а уж потом соло, если надо, но ни как не наоборот. Кстати, что делать когда есть 2 гитариста и ни один из них не играет соло? Любишь Металику приводить в пример, ну так вот, кем был Хаммет на альбоме St.Anger.?, А ху ис з ху в Мегадезе, они ведь по очереди соло любили поиграть, аа, наверное тот, который наиграл больше 50%? А у IM уже года 3 или даже больше, как есть 3-й гитарист
Интересно как они там поделились?
В большинстве случаев соло-гитарист может быть неплохим ритм-гитаристом, но это не всегда так
Он может быть либо плохим гитаристом, либо хорошим. Понятия соло и ритм неразрывно связаны между собой, для того, что бы играть соло необходимо очень хорошо владеть ритм игрой - это как аксиома. Кривое соло никому не нужно, а поднимать ритм игру, проще на рифах, нежели на гаммах. Соответственно хорошо исполняющий соло - обязательно отличный в ритме.
Ты себе поставил уже легатную халяву?
Да, легатная техника пожалуй самый быстрый способ научиться скоростной игре с дисторшном. Только вот с этой техникой без дисторшна (или овердрайва) никуда.
И поэтому эта техника убогих, потому что тяжело высекается на акустике?
Разница проявляется тогда, когда сам этот гитарист, блиставший своей легатной виртуозностью, оказывается перед проблемой сыграть нечто виртуозное на чистом звуке на акустической гитаре, ибо со временем у него может развится вкус и к чистому красивому, выразительному и с тонкими нюансами, то есть к собственно ГИТАРНОМУ звучанию.
А еще говорят, что после чистого звука тяжело играть на хайгейне. Интересно, что у тебя получится, когда ты попытаешься что-нить изобразить на настройках Халена, например? Ну да, тебе то это не зачем. Ведь у тебя уже развился вкус
к чистому красивому, выразительному и с тонкими нюансами, то есть к собственно ГИТАРНОМУ звучанию.
, а у Гилберта и иже с ним не развился еще, наверное на чистом мало играют.
Есть примеры великих гитаристов которые почти полностью перешли на акустику: Ди Меола, Эммануэль...
А есть примеры великих гитаристов, которые не перешли.
Димеола отказался от этой техники, как ты думаешь ЗАЧЕМ?
Могу попытаться объяснить почему лично я стараюсь избегать легато. По моим наблюдениям при легатной игре нет того контроля звучания каждой ноты, который дает ПШ. То есть медиатором ты можешь контролировать атаку, а значит и громкость ноты гораздо эффективнее, медиком ты можешь играть у бриджа добиваясь более резкого звука или ближе к грифу - более объемного, играя пассаж можно перемещать руку от грифа к бриджу и назад, можно менять угол наклона медиатора, поворачивать его тупым концом и т.п. добиваясь интересных эффектов.
Ну хоть здесь наблюдения верны. Долго наблюдал?
Ага, от брутальной музыки щасццем так и прет.
Нет, они играют и рыдают, от того что не владеют джазовой импровизацией.
Твой комент, как всегда далек от контекста.
я уверен, что занимаясь любимым делом, человек будет как минимум счастливей.
По Гилберту - не слышал его поливонов на акустике, Мальм - это не совсем легатник.
Легатник, ПШ'атник, аккордник)))))))))))))
А в противном случае везде где нужно слабать скоростной пассаж "виртуозу" приходится использовать легато, понимаешь? И к месту и не к месту.
А ты как будешь лабать скоростной пассаж?? Если как Ди Меола, можешь смело выделять себе 2-3 часа в день, для поднятия ПШ, и это будет 2-3 часа только техники.
Короче всех делетантов, не видящих трабла в вопросе выбора ПШ/легато отправляю курить видео школу Ди Меолы (REH).
Вот спасибочки! Где ты был раньше? Школа Гилберта уже в урне!))))))))))))
Тут есть спорный момент. На чистом звуке не требуется такой контроль, как на хайгейновом. Т.е. на глушение струн можно просто забить, один хер не прозвучат. На гейне все глушится, кроме играемой и нах нам такая школа, когда есть ребята покрепче в данном вопросе применяемом в той же стилистике?
.
Нет бы, по рабоче-крестьянски разобрались - "рок гавно" - "сам ты чмо и гавно", набили друг другу морды и разошлись 
и ему!!!!!!!!
