#17
Сообщение
alex_a » Сб фев 08, 2014 3:13 am
Общая идея такая. Усилитель, даже самый простой, это довольно длинная цепочка каких-то там каскадов, которые что-то усиливают и генерируют при этом какие-то гармоники (и кучу прочих искажений, о чём пока помолчим). И где в этой цепочке находятся наши ручки - ближе к началу или к концу, что после чего и т.п. - это самое главное, что надо знать юзеру про свой аппарат. Это касается всех ручек, а не только регулировок тембра.
Что до всяких тембровых ручек, то тенденция такая: чем раньше они встречаются в цепи, тем больше они влияют на "характер" (спектр гармоник), а на частотку как таковую субъективно меньше. А чем позже - тем это эффективнее работает именно как частотная регулировка, ближе к эквализации уже записанной дорожки.
Именно в усилках, причём в классике (в новомодных штучках что и как только ни называют), Presence и его сотоварищ Depth AKA Resonance в modded-Marshall-подобных находятся в самом конце цепи, в оконечнике, т.е. после всех ваших мастер-волюмов, после всех каскадов и темброблоков и вообще после всех других ручек. Поэтому они обычно самые сильные регулировки тембра в усилке (а ещё только они активные, остальные пассивные, но это отдельная история). Такой Презенс, в отличие от всех других ручек верха, нагребает на себя все гармоники, уже нарожавшиеся в предыдущих каскадах (даже если у вас клин амп или клин-канал, то их всё равно много). Остальные же ручки ближе к началу цепи будут менять в первую очередь то, как и в каких пропорциях эти гармоники будут усилком генерироваться.
"Treble" в классическом темброблоке а-ля Treble-Middle-Bass (для воксов и многих фендеров - Treble-Bass, но работают где-то также) стоит рассматривать в первую очередь во взаимодействии со своими товарищами "Middle" и "Bass", т.к. они чисто физически находятся в одном месте и нефигово друг на друга влияют при любой громкости. Остальное будет опять-таки сильно зависеть от того, где этот темброблок находится в цепи (в фендероидах кроме бассмэноидов - в самом начале после первого же каскада, в бассмэноидах AKA маршаллоиды - прямо перед оконечником).
Кому-то может быть понятнее такая аналогия: представьте себе педаль драйва (или ваш встроенный драйв-канал с петлёй) и эквалайзер. Мы можем эквалайзер воткнуть после драйва (или в петлю), тогда для драйва эквалайзер работает как таковой. А можем воткнуть его перед драйвом, тогда эквалайзер становится продвинутым бустером-резалкой. И то и другое может быть мегаюзабельно, но в чём-то это совершенно противоположные вещи. Например, если вы добавите много самого низкого низа перед драйвом, то ваш драйв будет расплываться в кашу (для какого-то контекста, возможно, очень вкусную, но всё-же), а если при собранно звучащем драйве добавить низа после него (в разумных пределах), то он будет сильнее пинать в пузо и трясти воздух, не особо расплываясь.
Теперь добавляем в картинку тот факт, что любой усилитель, даже самый простой, чистый, одноканальный и безмастерволюмный - это всё равно перегруз, только включается прямо в динамик и не очень злой, то всё начинает работать похоже. Всё фендероподбные темброблоки и брайты (часто неотключаемые, о которых юзеру даже не сообщили, висящие на ручке "Gain или как её там назвали") оказываются в начале цепи и выступают как бустилки-резалки, а маршаллоподобные темброблоки и особенно презенсы/депсы остаются собственно регулировками частот (до тех пор, пока не начнёт грузиться оконечник). Но не грузить оконечник скучно! А вот когда начинает грузиться оконечник, тут-то и начинается самое интересное, но об этом уже не сегодня ))
P.S. А лучше, чем Кондрат сказал, всё равно не скажешь.
