Вот будешь искать басиста, тебе это ещё припомнят)))Vad писал(а):интересно а что все таки означает иероглиф..
что-то вроде "на басах играют гитаристы-неудачники"?
На басах играют басисты!
Как это делают: ViK custom 5 string bass
Модератор: chinaski
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Всем привет!
Сегодня мы продвинемся дальше в нашем повествовании и проследим за несколькими важными процессами изготовления VIK custom 5 str bass.
В конце прошлой части мы оставили инструмент на стойке в мастерской и ушли усталые домой, но уже назавтра вернулись!
Первое впечатление всегда обманчиво, т.к. часто сопровождается бурными эмоциями и переживаниями, что порой сказывается на объективности суждений. Потому с утра пораньше ветром летим в мастерскую, чтобы еще раз все услышать.
Открываем дверь, смотрим и выдыхаем с облегчением. Бас все также гордо покоится на стойке, где мы его и оставили. Ничего не скрутило, ничто не отвалилось, все наместе и даз оперэйт коррэктли )
Мгновенно проглатываем чашечку утреннего кофе и начинаем «прослушку» заново. Планируемая 10 минутная проверка плавно перетекает в двухчасовую эпопею в виде неимоверного поочередного терзания гитары целыми двумя известными грувами и результатом в виде «мозговой каши», апофеозом которой становится мысль «а не переквалифицироваться ли в басиста?» Благо через пару часов отпустило )
Ближайшую неделю никаких существенных действий над басом не производилось. Он скромно стоял в сторонке, «заслушиваемый» периодически захожими басистами. В это время все мысли мастера были занятыми вот этим чудом, которому подошло время издать первые звуки
Затем настало время заняться «разделкой» инструмента. Начнем с моста.
Он оказался существенно больше и выше планируемого изначально hipshot’a, следовательно возникла проблема с его размещением и высотой струн. Но все эти проблемы легко разрешились путем небольшого «топления» моста. Левый верхний угол перестал «висеть» в воздухе, а струны спустились ниже с небольшим запасом «в плюс».
С помощью дрели сверлим сквозные отверстия, через которые пройдут струны и отверстия побольше для втулок, за которые они будут крепиться
На басу будут установлены активные basslines и пассивная схема, состоящая из трех регулировок: 2 громкости и тембр, причем ручки будут красиво затоплены. Сверлим отверстия и выбираем полость с тыльной стороны
Как и полагается волшебнику делаем все исключительно с помощью «абра-кадабры»
Вид после пары взмахов «волшебной палочкой» весом 3 кг и мощностью 1200 Вт
Темброблок будет закрывать красивая фирменная крышка из палисандра, типа такой
Как мы помним на топе баса вылез противный сучок, который омрачал настроение. После получасовых уговоров Женя согласился от него избавиться. Пару движений рубанком, пару наждачкой и от «партизана» осталась только небольшая свилеватость
Далее я обычно беру шлифмашинку и зашлифовываю инструмент «в ноль». Но в данном случае сначала следовала ручная шлифовка углублений под ручки потенциометров и труднодоступных участков «рельефа». Процесс надо сказать нудный и тоскливый. Но толи настроение было очень хорошим, толи рука не поднялась терзать гитару машинкой, вобщем вся шлифовка (пока еще не конечная) делалась вручную.
Сегодня мы продвинемся дальше в нашем повествовании и проследим за несколькими важными процессами изготовления VIK custom 5 str bass.
В конце прошлой части мы оставили инструмент на стойке в мастерской и ушли усталые домой, но уже назавтра вернулись!
Первое впечатление всегда обманчиво, т.к. часто сопровождается бурными эмоциями и переживаниями, что порой сказывается на объективности суждений. Потому с утра пораньше ветром летим в мастерскую, чтобы еще раз все услышать.
Открываем дверь, смотрим и выдыхаем с облегчением. Бас все также гордо покоится на стойке, где мы его и оставили. Ничего не скрутило, ничто не отвалилось, все наместе и даз оперэйт коррэктли )
Мгновенно проглатываем чашечку утреннего кофе и начинаем «прослушку» заново. Планируемая 10 минутная проверка плавно перетекает в двухчасовую эпопею в виде неимоверного поочередного терзания гитары целыми двумя известными грувами и результатом в виде «мозговой каши», апофеозом которой становится мысль «а не переквалифицироваться ли в басиста?» Благо через пару часов отпустило )
Ближайшую неделю никаких существенных действий над басом не производилось. Он скромно стоял в сторонке, «заслушиваемый» периодически захожими басистами. В это время все мысли мастера были занятыми вот этим чудом, которому подошло время издать первые звуки
Затем настало время заняться «разделкой» инструмента. Начнем с моста.
Он оказался существенно больше и выше планируемого изначально hipshot’a, следовательно возникла проблема с его размещением и высотой струн. Но все эти проблемы легко разрешились путем небольшого «топления» моста. Левый верхний угол перестал «висеть» в воздухе, а струны спустились ниже с небольшим запасом «в плюс».
С помощью дрели сверлим сквозные отверстия, через которые пройдут струны и отверстия побольше для втулок, за которые они будут крепиться
На басу будут установлены активные basslines и пассивная схема, состоящая из трех регулировок: 2 громкости и тембр, причем ручки будут красиво затоплены. Сверлим отверстия и выбираем полость с тыльной стороны
Как и полагается волшебнику делаем все исключительно с помощью «абра-кадабры»
Вид после пары взмахов «волшебной палочкой» весом 3 кг и мощностью 1200 Вт
Темброблок будет закрывать красивая фирменная крышка из палисандра, типа такой
Как мы помним на топе баса вылез противный сучок, который омрачал настроение. После получасовых уговоров Женя согласился от него избавиться. Пару движений рубанком, пару наждачкой и от «партизана» осталась только небольшая свилеватость
Далее я обычно беру шлифмашинку и зашлифовываю инструмент «в ноль». Но в данном случае сначала следовала ручная шлифовка углублений под ручки потенциометров и труднодоступных участков «рельефа». Процесс надо сказать нудный и тоскливый. Но толи настроение было очень хорошим, толи рука не поднялась терзать гитару машинкой, вобщем вся шлифовка (пока еще не конечная) делалась вручную.
-
ShadowSpaun
- Ветеран
- Сообщения: 1215
- Зарегистрирован: Сб ноя 20, 2004 10:11 pm
- Откуда: Синеокая
- Контактная информация:
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Спасибо всем за теплые отзывы!
Прошла неделя и мы продолжаем наше повествование.
В прошлый раз мы остановились на стадии «почти зашлифованности» гитары. Прошло несколько дней и из штатов прибыла посылка с датчиками, парой новеньких и «пахучих» Basslines AJB-5. Содержимое коробки порадовало своим качеством. Понтенциометры из комплекта оказались настолько хороши! Даже CTS пролетает походу.
Ну раз прибыли датчики, можно не заморачиваться дюймовыми размерами с сайта и вырезать пазы под звучки исходя из оригиналов.
Отказались от решения делать отдельное отверстие под батарейку и сместили ее в темброблок. Теперь все готово, можно дошлифовывать инструмент и пропитывать маслом. Долго ли коротко ли, но последние царапины вывелись, поверхность стала гладкой и полуглянцевой
В мире существует много способов и типов нанесения защитного покрытия на древесину – от элементарного промасливания лимонным маслом и до сложных составов типа шеллак, спиртовых лаков и т.д. Мы не стали на данном пути первооткрывателями и воспользовались простым но качественным и удобным способом – пропиткой танговым маслом, точнее tung oil finish. Что подразуменвает под собой немного больше чем просто масло, т.к. в состав входят еще и воск, и кой-какая химия (drying agents), вкупе создающие состав, позволяющий выполнить пропитку, которая является полноценным покрытием и не требует дополнительного нанесения воска и т.д.
Как делалась пропитка описывать не буду. В сети предостаточно информации на эту тему.
Вот что у нас получилось:
А теперь выключим вспышку и посмотрим как это выглядит при обычном дневном свете
Даже не буду пытаться как-то это комментировать…
Прошла неделя и мы продолжаем наше повествование.
В прошлый раз мы остановились на стадии «почти зашлифованности» гитары. Прошло несколько дней и из штатов прибыла посылка с датчиками, парой новеньких и «пахучих» Basslines AJB-5. Содержимое коробки порадовало своим качеством. Понтенциометры из комплекта оказались настолько хороши! Даже CTS пролетает походу.
Ну раз прибыли датчики, можно не заморачиваться дюймовыми размерами с сайта и вырезать пазы под звучки исходя из оригиналов.
Отказались от решения делать отдельное отверстие под батарейку и сместили ее в темброблок. Теперь все готово, можно дошлифовывать инструмент и пропитывать маслом. Долго ли коротко ли, но последние царапины вывелись, поверхность стала гладкой и полуглянцевой
В мире существует много способов и типов нанесения защитного покрытия на древесину – от элементарного промасливания лимонным маслом и до сложных составов типа шеллак, спиртовых лаков и т.д. Мы не стали на данном пути первооткрывателями и воспользовались простым но качественным и удобным способом – пропиткой танговым маслом, точнее tung oil finish. Что подразуменвает под собой немного больше чем просто масло, т.к. в состав входят еще и воск, и кой-какая химия (drying agents), вкупе создающие состав, позволяющий выполнить пропитку, которая является полноценным покрытием и не требует дополнительного нанесения воска и т.д.
Как делалась пропитка описывать не буду. В сети предостаточно информации на эту тему.
Вот что у нас получилось:
А теперь выключим вспышку и посмотрим как это выглядит при обычном дневном свете
Даже не буду пытаться как-то это комментировать…
Последний раз редактировалось Lord Lecter Вс апр 20, 2008 8:44 pm, всего редактировалось 1 раз.
-
ROOT
- Бывалый
- Сообщения: 258
- Зарегистрирован: Ср апр 04, 2007 1:43 pm
- Откуда: Минск
- Контактная информация:
Lecter, поправь ссылку на 1-ю фотку об покрытии инструмента в последнем посте)))
блин...СУУУУУУУУУУПЕР!после покрытия темное дерево на деке чем-то напоминает по оттенку мой Ibanez SR740
стекаю по стулу
блин...СУУУУУУУУУУПЕР!после покрытия темное дерево на деке чем-то напоминает по оттенку мой Ibanez SR740
стекаю по стулу
Warwick Streamer Stage II '92 -> Darkglass Microtubes B7K -> bass amp
Бог - зло. Ибо исходники надо открывать. ©
Бог - зло. Ибо исходники надо открывать. ©
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
-
Lord Lecter
- Бывалый
- Сообщения: 208
- Зарегистрирован: Пт июл 13, 2007 11:55 pm
Всем привет еще раз. Почти последний раз в этой теме, т.к. наша история подошла, наконец, к своему логическому завершению. Ну, или почти подошла.
Дождались, когда просохнет пропитка, и пора начинать сборку.
Первым делом устанавливаем долгожданные датчики и «вахвахаем» от того, как в тему они сюда стали: тонкие jazz bass в самый раз для нашей элегантной формы.
Далее следует «железо» - мост, колки, ферулесы.
Угол моста так и остался немного «висеть» (где-то на 1-1,5 мм) ((
Попутно творим из палисандра мегаплиту под гнездо – раз кастом, так кастом по полной программе ).
Этот маленький девайс отнимает кучу времени, точнее не он сам, а отверстие под его посадку, но зато понты какие!
Что ж, откупориваем новый комплект струн Warwik сталь и с нетерпением начинаем наматывать. Струны не понравились сразу, слишком мягкие, «бледные и невнятные». Б\у комплект от тестовой сборки звучал поприличнее, но деньги уплачены - придется юзать ( .
Потенциометры занимают свои места. Теперь все это паяем, проверяем тестером – похоже все в порядке.
Отстраиваем все подряд: и прогиб грифа, и высоту струн, и мензуру, и примерный баланс звучков. Вот вроде все и готово. Включаем в «децл» от Vox и делаем брынь… Выводов не делаем, кроме одного – не так то просто испортить хороший звук плохим аппаратом )))
К тому времени пора уже стало идти к друзьям на точку, чтобы протестировать это чудо на большом звуке. Бас остался без ручек и крышек, но не в этом, как говорится, суть.
После пары часов выслушивания остались весьма довольны. Бас звучал очень достойно как одиночно, так и в пачке, даже при строе гитар в ля. Договорились собраться еще раз и послушать на более серьезном аппарате через пару дней.
А тем временем инструмент обзавелся чудо кастомовыми двухслойными ручками из палисандра/эбена/абалона (ацкий труд по изготовлению стоил целого дня), стрэплоками и крышкой на отверстие под анкер с фамилией автора.
Остальные опознавательные знаки станут спустя какое-то время.
Клиент должен хорошенько обыграть инструмент, чтобы прийти к полной уверенности в успешном окончании нашего совместного труда на протяжении последних нескольких месяцев.
P.S. Многим наверняка очень интересно узнать, что же значит иероглиф на накладке. Так вот значение его очень просто и в то же время глобально – это то, что объединяет нас всех, то, что доставляет нам всем удовольствие, то ради чего мы тратим кучу денег и времени, стараний и усилий, своих и чужих нервов, да и попросту живем…
Музыка. Вот его значение.
Дождались, когда просохнет пропитка, и пора начинать сборку.
Первым делом устанавливаем долгожданные датчики и «вахвахаем» от того, как в тему они сюда стали: тонкие jazz bass в самый раз для нашей элегантной формы.
Далее следует «железо» - мост, колки, ферулесы.
Угол моста так и остался немного «висеть» (где-то на 1-1,5 мм) ((
Попутно творим из палисандра мегаплиту под гнездо – раз кастом, так кастом по полной программе ).
Этот маленький девайс отнимает кучу времени, точнее не он сам, а отверстие под его посадку, но зато понты какие!
Что ж, откупориваем новый комплект струн Warwik сталь и с нетерпением начинаем наматывать. Струны не понравились сразу, слишком мягкие, «бледные и невнятные». Б\у комплект от тестовой сборки звучал поприличнее, но деньги уплачены - придется юзать ( .
Потенциометры занимают свои места. Теперь все это паяем, проверяем тестером – похоже все в порядке.
Отстраиваем все подряд: и прогиб грифа, и высоту струн, и мензуру, и примерный баланс звучков. Вот вроде все и готово. Включаем в «децл» от Vox и делаем брынь… Выводов не делаем, кроме одного – не так то просто испортить хороший звук плохим аппаратом )))
К тому времени пора уже стало идти к друзьям на точку, чтобы протестировать это чудо на большом звуке. Бас остался без ручек и крышек, но не в этом, как говорится, суть.
После пары часов выслушивания остались весьма довольны. Бас звучал очень достойно как одиночно, так и в пачке, даже при строе гитар в ля. Договорились собраться еще раз и послушать на более серьезном аппарате через пару дней.
А тем временем инструмент обзавелся чудо кастомовыми двухслойными ручками из палисандра/эбена/абалона (ацкий труд по изготовлению стоил целого дня), стрэплоками и крышкой на отверстие под анкер с фамилией автора.
Остальные опознавательные знаки станут спустя какое-то время.
Клиент должен хорошенько обыграть инструмент, чтобы прийти к полной уверенности в успешном окончании нашего совместного труда на протяжении последних нескольких месяцев.
P.S. Многим наверняка очень интересно узнать, что же значит иероглиф на накладке. Так вот значение его очень просто и в то же время глобально – это то, что объединяет нас всех, то, что доставляет нам всем удовольствие, то ради чего мы тратим кучу денег и времени, стараний и усилий, своих и чужих нервов, да и попросту живем…
Музыка. Вот его значение.
Ммм... Я не видел такого написания слова музыка.
Первое кандзи - мне неведомо (я их знаю всего десяток-другой =) ), а второе это "hi"
которое само по себе значит "огонь", "свет".
Вот и словарь как и я знает только один вариант на слово "музыка" в целом - "ongaku"
тут всё логично: кандзи "on" - звук, "gaku" - удовольствие. Есть различные вариации вроде "gengaku" - струнная музыка, "jinrai" - звуки флейты и т.д.
Нельзя ли распросить этнического японца про значение поподробнее? Интересно (:
Первое кандзи - мне неведомо (я их знаю всего десяток-другой =) ), а второе это "hi"
которое само по себе значит "огонь", "свет".Вот и словарь как и я знает только один вариант на слово "музыка" в целом - "ongaku"
тут всё логично: кандзи "on" - звук, "gaku" - удовольствие. Есть различные вариации вроде "gengaku" - струнная музыка, "jinrai" - звуки флейты и т.д.
Нельзя ли распросить этнического японца про значение поподробнее? Интересно (: